初二暑假的午后，我从图书馆借回一本泛黄的《半生缘》。蝉鸣混着书页的油墨香，就这样跌进了张爱玲编织的旧时光里。
最初捧起这本书时，我总以为会读到琼瑶式的浪漫。可曼桢和世钧的故事却像梅雨天晾不干的衣裳，总带着潮湿的惆怅。记得曼桢在弄堂里等邮差的那段，她数着青石板上的苔藓，把思念揉碎在雨声里。这样的等待，在微信秒回的今天显得那么陌生。现在的我们习惯用表情包代替心跳，用撤回键掩盖真心。
张爱玲笔下的女子总带着刺。曼桢会为看护病人整夜守在病房，也会在遭遇变故后咬着牙重新上学。她不像偶像剧女主那样等着英雄救美，而是自己提着煤油灯在命运的长巷里摸索。最让我揪心的是重逢时那句"我们回不去了"，不是声嘶力竭的哭喊，倒像月光下瓷器裂开的细响。
合上书时，窗外的晚霞正把云朵染成蛋黄酥的颜色。我突然明白，张爱玲不是要给我们看破碎的爱情，而是想让我们看见在旧时代夹缝里倔强生长的萤火。就像弄堂口的老槐树，树皮上刻满伤痕，春天照样开一树雪白的花。那些没能说出口的思念，最终都化作了照亮后人的星光。
初二暑假的午后，我从图书馆借回一本泛黄的《半生缘》。蝉鸣混着书页的油墨香，就这样跌进了张爱玲编织的旧时光里。
最初捧起这本书时，我总以为会读到琼瑶式的浪漫。可曼桢和世钧的故事却像梅雨天晾不干的衣裳，总带着潮湿的惆怅。记得曼桢在弄堂里等邮差的那段，她数着青石板上的苔藓，把思念揉碎在雨声里。这样的等待，在微信秒回的今天显得那么陌生。现在的我们习惯用表情包代替心跳，用撤回键掩盖真心。
张爱玲笔下的女子总带着刺。曼桢会为看护病人整夜守在病房，也会在遭遇变故后咬着牙重新上学。她不像偶像剧女主那样等着英雄救美，而是自己提着煤油灯在命运的长巷里摸索。最让我揪心的是重逢时那句"我们回不去了"，不是声嘶力竭的哭喊，倒像月光下瓷器裂开的细响。
合上书时，窗外的晚霞正把云朵染成蛋黄酥的颜色。我突然明白，张爱玲不是要给我们看破碎的爱情，而是想让我们看见在旧时代夹缝里倔强生长的萤火。就像弄堂口的老槐树，树皮上刻满伤痕，春天照样开一树雪白的花。那些没能说出口的思念，最终都化作了照亮后人的星光。
